Золотая середина – композиции рисунка

С композиции начинается любая картина. Разберем принцип построения композиции подробнее, взглянем на нее с классической и с современной точек зрения.

Одна из самых сложных проблем в живописи — имитация трехмерного изображения на двухмерной поверхности холста. Настоящий переворот в решении этого вопроса в свое время совершил Альбрехт Дюрер, он сформулировал законы перспективы, затем соорудил такую конструкцию, с помощью которой в 1525 году продемонстрировал эти законы в действии.

Прямоугольная композиция
До Дюрера считалось, что изображенная на полотне сцена должна иметь уз-кос, ограниченное по глубине пространство. Главных персонажей, как правило, выстраивали на переднем плане, словно вышедших к рампе актеров. Композиция картины заключалась в прямоугольную рамку, она планировалась художником скорее как архитектурное сооружение, в соответствии с законами геометрии. В эпоху Возрождения живопись, как и архитектуру, относили к высокому искусству, так как приближали ее к точным наукам.


Едва ли не самый ярким примером соединения науки и живописи может служить творчество Леонардо да Винчи. Впрочем, большинство художников его времени использовали в своих композициях математические принципы и симметрию. Одним из самых ярких представителей таких художников-математиков был например Пьеро Делла Франческа.

Золотая середина урок композиции рисунка
Золотая середина урок композиции рисунка

Приближение и удаление
На картине «Бичевание Христа» с помощью колонны — вертикальной линии, художник делит композицию на две самостоятельные картины, персонажи правой части оказываются стоящими намного ближе к зрителю, чем персонажи левой. Но обратите внимание: центральная фигура Христа пометена в левой части в соответствии с правилами «Золотого сечения».

Простая геометрия рисунка

Изучать основы композиции мы начали с правила «Золотого сечения» и говорили о том, как избежать скучной симметрии. Пьеро делла Франческа отдавал предпочтение треугольнику, вершина которого должна вести взгляд зрителя к фокальной точке картины. Если внимательно изучить его работу «Воскресение Христа», то можно увидеть, что художник использовал в композиции равносторонний треугольник, основанием которого является нижний край картины, а вершиной — подбородок Христа.

К треугольнику в этой композиции живописец прибегает еще не раз. Основание второго треугольника он размещает на гробнице, его стороны проходят вдоль рук Христа, а вершина указывает на лоб Иисуса. Основание третьего треугольника также стоит на гробнице, но правая сторона идет от шеи и уха римского солдата с копьем к колену Христа и поднимается к флагштоку.
Если вы сумеете мысленно представить, где позади могилы стоит нога Христа, то обнаружите еще несколько треугольников — они перевернуты вершиной вниз. Сторонами этих треугольников являются ноги солдат. А сможете ли вы найти в этой композиции треугольник, все три вершины которого расположены за пределами картины? Он начинается над флагштоком, правая его сторона проходит по небу и деревьям, а левая уходит вниз к холму.

Устойчивость этой композиции добавляют вертикали — стволы деревьев, например, и горизонтали.

Золотая середина урок композиции рисунка
Золотая середина урок композиции рисунка

Наклонные линии рисунка
На картине «Бичевание Христа» Пьеро делла Франчески мы видим, как наклонные линии потолка и крыши ведут глаз зрителя к центральной точке композиции. Две половины этой работы, левая и правая, соединены длинными горизонтальными линиями, проходящими иногда неправдоподобно (посмотрите на накидки стоящих справа мужчин).

Композицию картины «Воскресение Христа» Пьеро делла Франческа выстроил с помощью треугольников, которые придают ей устойчивость и симметрию.

Уроки композиции рисунка:
Сегодня мы с вами попробуем составить «живую» композицию. Соберите как можно больше самых разных по форме и размеру предметов—длинных и коротких, плоских и объемных, правильной геометрической) и неправильной формы. Иными словами, все предметы должны быть контрастными.

1.    Составьте натюрморт
Разложите на столе собранные вами предметы. Сначала попробуйте составить из них треугольную композицию, используя в качестве вершины треугольника самый длинный предмет. Начните рисовать, нанося очертания предметов легкими длинными штрихами. Ваша задача — увидеть и акцентировать все углы предметов, их стороны и особенно линии, передающие перспективу.
2.    Смените композицию
Через десять минут уберите один из предметов и добавьте два новых предмета. Добавьте эти предметы и на бумаге, только сотрите убранный предмет. Проанализируйте, как изменения повлияли на вашу композицию.
3. Снова замените предметы
И продолжайте делать это приблизительно через каждые десять минут, усложняя композицию. В данном случае набросок намного важнее для вас, чем конечный результат, Не думайте о том, как будет выглядеть ваш натюрморт, сосредоточьтесь на вертикалях, горизонталях, диагоналях — геометрических связях, возникающих между собранными перед вами предметами. Стремитесь к тому, чтобы ваша композиция оставалась сбалансированной. Попробуйте применить правило «Золотого сечения».

Контраст рисунка
Работы Пьеро Делла Франчески полезно изучить также для того, чтобы уяснить роль светотени в создании композиции. В «Воскресении Христа» живописцу удалось создать сильный контраст между светом и тенью, сохранив при этом плавность тональных переходов.

Многие художники XX века намеренно отказывались от правил геометрической композиции, и это несомненно происходило иод влиянием широко распространившегося нового искусства — фотографии. Марк Шагал, например, писал фантастические картины, отвергая при этом всякие пропорции и масштабность. Люди, животные и предметы на его полотнах размещены хаотично и часто кажутся плывущими в пространстве, будто вырывающимися за рамки композиции, в которой им явно не хватает места. Примером может служить «Синяя деревня».

Золотая середина урок композиции рисунка
Золотая середина урок композиции рисунка

Шагал часто в своих картинах использовал структуру круга и треугольника. Если обратиться к «Синей деревне», то можно обнаружить здесь два прямоугольных треугольника. Они занимают верхний левый угол композиции (его гипотенуза проходит вдоль шеи мула) и нижний правый (линия гипотенузы спускается вдоль крыши к паху ребенка).

Что удерживает внимание зрителя
Персонажи картин Пьеро Делла Франчески статичны, а образы Шагала наполнены энергией, движением, поэтому, несмотря на кажущуюся нелепость, композиции Шагала сильнее привлекают и дольше удерживают’ внимание зрителя, запоминаются, западают в душу, а ведь именно это и является главной задачей художника.

Post Author: Рисуем сами

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.